ユートピア旅行記における固有名と視点人物 : 文学ジャンルの物語戦略的考察

Abstract

16世紀から18世紀にかけて書かれたユートピア文学では，大航海時代末期から重商主義・啓蒙主義時代にいたるヨーロッパ人の視野拡大を反映し，架空世界と既知の空間との落差をふたつの要素によって強調した。(a) 空間的距離： ヨーロッパからの遠さ。主人公の遭難の地点が実在の固有名 (地名・緯度経度) を使って表現される。(b) 意味論的落差：身体的・文化的・政治的な違い。空間的距離によって説得力を保証され，語りの視点の設定を工夫することによって強調される。(a) のような既知の固有名の使用はユートピア文学が次代のリアリズム小説と共有する要素である。いっぽう (b) の特徴はユートピア文学の「報告」としての性質を支える要素であり，ユートピア文学の報告者 (語り手，視点人物) は当時のヨーロッパ人を代表してヨーロッパと架空世界との落差に驚いてみせ，読者にその違いを強調してみせることによって読者の反応を先導しようとする。読者を誘導するこの仕掛けを物語論では「評価」と呼ぶ。「評価」のマーカーは物語一般に見られる自然なふるまいである。なお，20世紀に書かれた架空旅行記においては，語り手の「評価」のマーカーがときに欠如しており，読者が視点人物と容易に同一化できない。本稿では，こういった物語装置の分析を通じて，報告体物語の機構を検証し，トマス・モアからシラノ・ド・ベルジュラック，スウィフトを経てサドにいたる空想旅行記の暗黙の前提を可視化することをめざす。いかなる物語も，多かれ少なかれ「出来事の報告」という側面を持っている。本稿は，さまざまな物語ジャンルのなかでも，とりわけこの報告というコミュニケーション様式に特化したユートピア文学を分析的に特徴づけることによって，報告という言語行為がもつ小説史上の意味を考察する。視点操作や物語行為の本質を解明するためには，物語作品の意味内容以上に，物語の暗黙の前提を研究することが有効と考えるからである。

De Thomas More au Marquis de Sade, en passant par Cyrano de Bergerac et Swift, la litt?rature utopique s'attacha ? figurer l'?cart entre ses contr?es imaginaires et lar?a lit? de l'Europe en l'inscrivant dans une distance spatiale, pa r le recours ? des toponymes authentiques pour nommer les lieux o? les h?ros font naufrage. Cette distance spatiale garantit l'existence synchronique de l'utopie, ce qui distingue les voyages imaginaires d'avec les r?cits qui installent les lieux de leurs fictions dans le pass? mythique (l'?ge d'or ou le paradis perdu), le futur (le roman d'anticipation) ou le r?ve (Le Roman de la Rose). Ce genre de texte met ainsi l'accent a ussi sur les diff?rences culturelles entre l'utopie et le monde europ?en : le narrateur s'?tonne de tout ce qu'il voit et entend dans l'utopie, et ses r?actions d?terminent l'attitude du lecteur en lui sugg?rant une r?ponse appropri?e aux ?v?nements narr?s. Ce dispositif discursif, que la narratologie nomme ? ?valuation ?, est un ?l?ment fondamental de tous les r?cits de cette nature, y compris les romans et les nouvelles. Seuls certains textes ?crits au vingti?me si?cle l'abandonnent, en interdisant l'identification du lecteur aux personnages. L'int?r?t d'une analyse th?orique de ce type de strat?gies narratives ne se limite pas ? l'?tude des m?canismes romanesques. Elle permet, plus g?n?ralement, une approche narratologique des modes de communication, ad?quate ? toute forme de discours destin? ? rapporter une exp?rience.