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Title: <論文>舞踊と音楽の不可分性-- 日本の社交ダンスにおける踊り手と演奏家に注目して
Other Titles: The Inseparability of Dance and Music: A Case Study on Dancer and Musician in the Ballroom Dance Industry in Japan
Authors: 井上, 淳生  KAKEN_name
Author's alias: INOUE, Atsuki
Keywords: 不可分性
ballroom dance
dance music
Issue Date: 30-Jun-2018
Publisher: 京都大学大学院人間・環境学研究科 文化人類学分野
Journal title: コンタクト・ゾーン
Volume: 10
Issue: 2018
Start page: 41
End page: 71
Abstract: 男女が対になって踊る社交ダンスは、日本に紹介されて以来、踊り手と音楽演奏家によって行われてきた。そこで行われる身体運用や音楽が「社交ダンス専用」として標準化されていく過程で、踊り手と演奏家の関係は変質していく。以前に比べ、踊り手は、音楽に身体を対応させる契機としてカウント(拍節)を重視するようになり、演奏家は社交ダンス音楽として規定されるところの、一定のリズム・パターンの反復性、テンポの不変性を重視した演奏を志向するようになるのである。このように、かつてよりも厳格な基準に規定された身体運用と音楽の対応関係が整備されていく過程は、舞踊と音楽の不可分性が人為的に作られる過程であったと言える。 では、このことを踏まえたうえで、現在の日本の社交ダンスに見られる踊り手と演奏家の次のような関係をどのように理解すればよいのだろうか。なぜ踊り手は演奏家に不満をもらすのか。なぜ演奏家は踊り手に合わせて演奏することにためらいを抱くのか。社交ダンスにおいて身体運用と音楽の関係が緊密になることは、踊り手と演奏家の関係をも緊密にすることにはつながらないのだろうか。踊り手、演奏家の双方にとって、彼(彼女)ら自身が依拠する身体運用あるいは音楽とは何なのだろうか。本稿では、舞踊と音楽の不可分性の観点からこれらの問いを検討する。検討を通して、舞踊と音楽の双方を視野に入れた研究(舞踊=音楽研究)に対して、ジャンルを相対化する視点の意義を提示する。
Nearly 100 years have passed since the establishment of the Imperial Society of Teachers of Dancing (ISTD), one of the world's oldest dance organizations that standardized ballroom dance. The ISTD rules have subsequently spread to the rest of the world, including East Asia. During this process social ballroom dancing, which originally included improvised body movements, has gradually been set apart from performance-oriented ballroom dancing as the latter is performed by predetermined rules for competition or exhibition. One of the greatest changes that occurred is about the relationship between dance and music raised in this article. In this article based on my fieldwork in the Japanese ballroom dance industry, I try to examine the reality of the inseparability between dance and music. Ballroom dancing is performed by a pair of individuals with different bodies. They cannot dance on one's personal plan alone and thus have to pay close attention to each other. But standardization of ballroom dancing "emancipated" those who dance it from troubles that occurred when one couldn't predict the partner's next move or when one tried to inform the partner of the next step. Even among nonprofessionals, the majority of ballroom dancers must learn from their teachers about the "correct" ways of dancing. I will show that ballroom dancing might have become not so much the dynamic bodily "dialogue" between two bodies as the reproduction of predetermined patterns of body movement without uncertainties. Based on this, I also try to open the arena for studying the relationship between dance and music in Japan.
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