The Language and Voice of the Shite in Sukehiro Hirakawa and Satoshi Miyagi's Mugen-noh Othello

Abstract

This paper examines the text and the performance of Mugen-noh Othello, written by Sukehiro Hirakawa and directed by Satoshi Miyagi (the originalproduction in 2005 was titled Ku Na'uka de Mugennoh na Othello). In particular, it focuses on the language and voice used in the adaptation's attempt to challenge the modern conception of a dramatic character as an independent subject. Combining Shakespeare's Othello with a fukushiki mugen-noh play, the adaptation transforms Desdemona into the shite who appears as the ghost of Desdemona. At the climax, the shite enacts Othello's murder of Desdemona whilst she is representing both the victim and the wrongdoer. The critics have interpreted this act as the socio-political resolution of binary opposites such as men/women and black/white. Nevertheless, they have rarely discussed the mode and the effect of the language and voice enabling the final consolidation of the subject and the object. Whereas Hirakawa rewrites Desdemona as a dramatic agent of mutability, by availing himself of the linguistic nature of Japanese, Miyagi's production, by staging the complex relationship between body and language, performs the process of physically materialising such language as the shite's voice on stage.

本稿は, 平川祐弘作・宮城聰演出の『夢幻能オセロー』(2005年初演時のタイトル『ク・ナウカで夢幻能な「オセロー」』)における, 個人としての主体という近代的な人物観の超克という試みを, 言語と声の観点から検討するものである. シェイクスピア作『オセロー』を複式夢幻能へと翻案する本作の最終場面では, デズデモーナの幽霊として現れるシテが, オセローによるデズデモーナ殺害の場面を, 被害者と加害者の両者となって演じる. これまでこの場面は, 男と女, 白人と黒人といった二項対立の克服を表すものとして社会政治学的立場から解釈されてきた. しかし, ここで主体と客体の融合を可能にしている言語と声の様相とその作用という問題は看過されてきた. 平川の戯曲は, 主語の明示を必要としない日本語の言語的特性を利用し, 主体の揺らぎを孕んだ言葉において, デズデモーナをシテへと書き換えるものであり, さらに宮城演出のプロダクションは, そのようなシテの言葉が声として舞台上に身体化されるプロセスを上演するものである.