マーラー第1交響曲の第1楽章における管弦楽法と形式

Abstract

グスタフ・マーラー第1交響曲の冒頭楽章の形式は，先行研究において一般的なソナタ形式に準拠しない点が多々あることが指摘されつつも，もっぱらソナタ形式として扱われている。そうした分析では，動機，主題，和声，調性といったソナタ形式分析のための基本的な要素が用いられ，様々な形式区分が提示されてきた。第1交響曲は自筆総譜成立から初版に至るまで少なくとも5度の改訂が行われ，その際に楽曲の長さ，動機や主題，調性といった要素が殆ど変化していない一方で，楽器編成や管弦楽法には大きく手が加えられている。しかし本楽章にまつわる従来の形式研究では，管弦楽法や自筆総譜成立後の改訂といった側面からの分析は十分におこなわれてこなかった。ゆえに本論文では，上記の問題点を踏まえた上で第1楽章の形式的特徴を解明することを試みた。分析のための主たる資料として用いたのは批判校訂版の総譜だが，必要に応じて改訂の各段階を示す自筆総譜や筆写総譜も参照した。これらの資料を管弦楽法の観点から形式分析・考察することで，以下の事実が明らかになった。1．ロマン派作品における形式の緩みや解消といった特徴が，マーラーの形式上の特徴にも対応していること。2．マーラーの管弦楽法上の改訂には，形式形成のための特定の響きを求めて行われたものがあること。個々の改訂事例の綿密な考察をつうじ，マーラーの管弦楽法上の実践が徐々に変化し，最終的に管弦楽法によって形式が形作られるに至った道筋も提示する。

Sofern die Mahlerforschung sich mit der Form des ersten Satzes von Gustav Mahlers Erster Symphonie befasst, hat sie ihn ausschließlich als Sonatenhauptsatzform behandelt. Dabei wurden die grundlegenden Elemente der Sonatenformanalyse, wie Motiv, Thema, Harmonie und Tonalität, verwendet. Auch wenn die Erste Symphonie seit der Entstehung des ersten Autografs bis zur ersten Ausgabe mindestens fünfmal überarbeitet wurde und dabei die Instrumentation stark verändert wurde, ist der bisherigen Formanalyse dieses Satzes der Aspekt der Instrumentation kaum erforscht worden ebenso wie die Überarbeitungen nach der Entstehung des Autografs. Meine Forschung zielt daher darauf ab, sich auf die oben genannten Forschungslücken zu konzentrieren und die Form des Satzes unter instrumentalen und philologischen Gesichtspunkten zu untersuchen. Als Hauptquelle für die Analyse diente die Kritische Ausgabe, doch wurden bei Bedarf auch Autographe und Kopistenabschriften herangezogen, die die verschiedenen Stadien der Revision zeigen. Die formale Analyse und Überlegung dieser Quellen unter dem Gesichtspunkt der Instrumentation ergab folgende Fakten: 1) Merkmale wie formale Lockerung und Auflösung in den Werken der Romantik stimmen auch mit formalen Merkmalen in diesem Satz überein. 2) Einige der Retuschen zur Instrumentation Mahlers wurden auf der Suche nach einem bestimmten Klang für die formale Gestaltung vorgenommen. Durch die eingehende Untersuchung einzelner Fälle in Bezug auf Klang und Revision wird auch gezeigt, wie sich Mahlers Instrumentation allmählich veränderte und wie jeder formale Teil schließlich durch den Klang geprägt ist.