1930年代中国におけるモダンガールの身体表象 --女性誌『玲瓏』を中心に--

Abstract

1920-1930年代に, 世界規模で生じていた「モダンガール」現象は, 近代社会をジェンダーの視点から考察する際の重要な参照点であった.本稿は, 1930年代の半植民地中国を事例に, 女性自身の視点からモダンガール・イメージの形成と変容を分析することで, 当時の都市女性をとりまくコロニアルな環境と彼女たちの対応を明らかにした.女性誌『玲瓏』のモダンガール・イメージは, 西洋人女性像と日本人女性像の双方が関係するなかで形成された.1930年代半ば頃, 中国の都市女性はスポーツを自分たち自身の解放という文脈に置き換えることでナショナリズムの要請と距離を取りながら, 西洋人モダンガールにも独自の解釈を付与することでコロニアルな眼差しにとらわれることを回避した.一方, 戦争直前に登場した日本人モダンガールについては, それを良妻賢母と結びつけて語ることで時局に対応しようとした.このように, 近代中国の女性主体は多方向なナショナリズムやコロニアリズムとの駆け引きのなかでモダンを追求し, 体現していたのである.

The phenomenon of the "modern girl, " which emerged worldwide during the 1920s and the 1930s, is a significant reference for the study of the modern city from the perspective of gender. This paper analyzes the development of modern girls in China from the perspective of the female self, expounding on women and their strategies in the semi-colonial context. In Linloon Magazine, both Western and Japanese female images were used to depict the modern girl. In the mid-1930s, Chinese urban women attached the physical liberation of women to the national cause, thus holding nationalism off and endowing the Western modern girl with the same discourse logic, disguising the evidence of colonialism. At the same time, the Japanese modern girl, who emerged on the eve of war, was illustrated as "a good wife and loving mother" to address the tense situation of the time. In short, female subjectivity in modern China pursues modernity and displays it in a tug-of-war with nationalism and colonialism.