映画の「戦後総力戦体制」

Abstract

GHQ(General Headquarters､連合国総司令部)による占領期から特にその終結期にかけて｢戦後反戦映画｣が多数作られ､興行的にも大きな成功を収めている｡1950年の『また逢う目まで』､『暁の脱走』､『きけわだつみの声』､1953年の『ひめゆりの塔』､『君の名は(第1・2部)』､1954年の『二十四の瞳』､『君の名は(第3部)』などがそれにあたる｡ これらの反戦映画が､戦時中の映画体制との関わりの中で語られることはほとんどない｡しかし､戦意高揚映画が多数作られ戦争に邁進していった戦中と､反戦映画が多数作られ平和国家建設に邁進していった戦後と､一体どれほどの違いがあるというのだろうか｡近年のメディア史研究においては､戦前戦後の間に｢断絶｣ではなく｢連続性｣が存在すること､すなわち戦後のマス・コミュニケーション学のパラダイムが､戦中の総力戦体制に由来するということが指摘されている｡ 本論文では､この｢総力戦の継続｣という視点に着目し､占領期を中心とした時期(1945年～54年)を｢戦後総力戦体制｣と定義し､戦中も含めたメディア史の流れの中で､いかに｢戦後反戦映画｣を位置付けることができるかに重点をおいて分析していく｡